如果把削球手分類，最籠統(tǒng)的方式是先看反手膠皮。
如果是長(zhǎng)膠，一般來(lái)說(shuō)偏重防御；
如果是短顆粒膠皮，一般偏向旋轉(zhuǎn)變化。
以性能來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)膠防守重板要容易很多，能連續(xù)頂更多下。在一些極端情況下，長(zhǎng)膠還能因?yàn)閮蛇呥B續(xù)向同一個(gè)旋轉(zhuǎn)方向施加作用力的關(guān)系，出現(xiàn)拉不過(guò)去的死轉(zhuǎn)。
短顆粒的膠皮要連續(xù)防守重板就困難很多，但有主動(dòng)制造旋轉(zhuǎn)的能力。通常短顆粒膠皮防守有更多以轉(zhuǎn)不轉(zhuǎn)的變化，也更容易制造各種側(cè)旋，反攻也容易。
這個(gè)最籠統(tǒng)的分類方式在女子重更實(shí)用一點(diǎn)。男子削球最大的生存問(wèn)題是防不住，所以長(zhǎng)膠占絕大多數(shù)。就算是女子，這也是個(gè)粗略的分類方式，總有例外：韓瑩反手是生膠，但是偏向穩(wěn)??；徐孝元反手是長(zhǎng)膠，但屬于進(jìn)攻更多的女子削球。
如果你幾年前跟我說(shuō)，會(huì)有個(gè)削球手跟中國(guó)選手打出八成以上的勝率，我會(huì)傾向于猜測(cè)這人是偏向防御類型：這些年大家都更加偏重上旋球，對(duì)上削球功底好的拉不動(dòng)，例如當(dāng)年大家普遍對(duì)金景娥頭疼。當(dāng)然了，現(xiàn)實(shí)就是我猜錯(cuò)了，橋本帆乃香是不折不扣的變化類型。
除了上面這些，她還兩勝王藝迪——不過(guò)最近一次輸了
器材上說(shuō)，橋本使用的是正手藍(lán)海綿狂飆，底板是尼塔庫(kù)剛力，反手是尼塔庫(kù)DO knuckle——分類上說(shuō)屬于中等長(zhǎng)度的顆粒，按照中國(guó)的分類來(lái)說(shuō)屬于生膠。廠家也是如此分類。
跟這幾年其他的削球手比較，橋本的覆蓋面積和移動(dòng)速度明顯更好，這要得益于她的硬件條件。
要知道，乒乓球這個(gè)項(xiàng)目，本來(lái)就少有純粹田徑跑跳素質(zhì)偏好的苗子（搶不過(guò)其他熱門項(xiàng)目）；而在第二輪分流中，如果爆發(fā)力一般但柔韌性好，或者個(gè)子高要么能跑的，往往會(huì)被（發(fā)配）安排去打削球。所以從現(xiàn)實(shí)角度看，中國(guó)的女子削球手，硬件條件上容易韌性很足，但是田徑能力平平。
但日本的橋本就完全不是這樣，他的條件在中國(guó)打削球，一定會(huì)被認(rèn)為是浪費(fèi)的。
靜態(tài)條件上，橋本除了常見(jiàn)的身高臂長(zhǎng)等等，有一堆天賦方面的細(xì)節(jié)：她的跟腱很長(zhǎng)，在女子乒乓球里幾乎沒(méi)有第二個(gè)——一般這種情況往往下肢爆發(fā)力好；她的四肢修長(zhǎng)，又有肩寬，甚至手腳都比類似體型的選手更大——這種先天條件適合很多運(yùn)動(dòng)，以打削球來(lái)說(shuō)，我一下都想不出來(lái)還有什么可以苛求的。
橋本跑起來(lái)的時(shí)候，跟其他女子運(yùn)動(dòng)員一比起來(lái)，有點(diǎn)讓我想起當(dāng)年學(xué)校運(yùn)動(dòng)會(huì)，總有的那種明顯比其他同學(xué)更協(xié)調(diào)，更像個(gè)運(yùn)動(dòng)員的那個(gè)同學(xué)。
這種加強(qiáng)版的移動(dòng)能力，讓橋本有時(shí)候有點(diǎn)像一個(gè)加強(qiáng)版的韓瑩：一樣的反手短顆粒，跑的更快，身體條件更好，年輕15歲，而且爆發(fā)力更好。跟韓瑩不一樣的是，橋本的技戰(zhàn)術(shù)思路的核心是不斷變化的。
這個(gè)球觸發(fā)了13板規(guī)則，判了橋本（右邊紅色）得分，可以看看她的跑動(dòng)能力
雖然有著不錯(cuò)的防守功底，但是橋本的第一選擇通常不是連續(xù)穩(wěn)健的防守：她經(jīng)常性的會(huì)在反手削球中用反手側(cè)剌作為旋轉(zhuǎn)變化，強(qiáng)迫對(duì)手搓一下改變比賽的節(jié)奏。她在防守上給對(duì)手的壓力很少來(lái)自于穩(wěn)健的連續(xù)頂大板，而是兩三下之后必然會(huì)有旋轉(zhuǎn)和落點(diǎn)變化。如果對(duì)手因?yàn)樾D(zhuǎn)變化必須選擇放短調(diào)整，就給橋本上前進(jìn)攻創(chuàng)造機(jī)會(huì)。
在進(jìn)攻上，橋本的進(jìn)攻主要針對(duì)的就是對(duì)手近臺(tái)的環(huán)節(jié)：她反手生膠的進(jìn)攻非常有數(shù)，正手的拍擊也不錯(cuò)的爆發(fā)力。退臺(tái)削球下去之后連續(xù)的變化擾亂對(duì)手，對(duì)手防短，自己上前進(jìn)攻，是她最常見(jiàn)的套路。
本質(zhì)上說(shuō)，削球選手的進(jìn)攻都是第二選擇，打的好的時(shí)候兩面進(jìn)攻看著不像防守打法。但是打到見(jiàn)真章的時(shí)候，壓箱底的東西更說(shuō)明哪些東西更靠得住。對(duì)于橋本來(lái)說(shuō)，是連續(xù)的旋轉(zhuǎn)變化。在焦灼的時(shí)候，她可能會(huì)在兩面削球中配合一些正反手進(jìn)攻作為擾亂，最終還是靠削球——核心思想很明確。
這就是為什么橋本到了這兩年才慢慢出成績(jī)的一個(gè)原因。隨著時(shí)間，她的打法逐漸明確，主次核心分配的很清楚，而且耐心韌勁都隨著年齡更加成熟——女子打削球的選手里有個(gè)刻板印象，就是運(yùn)動(dòng)素質(zhì)好的往往脾氣也著急一些，后邊會(huì)說(shuō)到。
接下來(lái)說(shuō)說(shuō)相對(duì)可以提高的地方。
首先是連續(xù)防守的能力。這種反手短顆粒削球打法，天然頂大板能力就欠缺一些，所以相應(yīng)的橋本會(huì)變化旋轉(zhuǎn)來(lái)避免這種情況。但是隨著大家對(duì)橋本越來(lái)越熟悉，慢慢都會(huì)更習(xí)慣這些變化，準(zhǔn)備更多板。有些時(shí)候橋本過(guò)于依賴變化，反倒是穩(wěn)穩(wěn)削住這個(gè)選擇偏少。
其次是進(jìn)攻方面的配合：以橋本的打法和天分條件來(lái)說(shuō)，如果中遠(yuǎn)臺(tái)有一板高質(zhì)量，甚至連續(xù)的反拉，會(huì)有很大威脅。反手這邊給一些旋轉(zhuǎn)變化，逼一個(gè)角，對(duì)手吊起來(lái)質(zhì)量不會(huì)很高，一板正手靠譜反拉會(huì)讓對(duì)手有一種給哪都不對(duì)的感覺(jué)。現(xiàn)實(shí)的說(shuō)，橋本目前的情況也不太容易在這個(gè)環(huán)節(jié)有很大突破。橋本目前的正手在中臺(tái)進(jìn)攻威脅偏小，拉球更多屬于擾亂性質(zhì)，兜的質(zhì)量也不高，相對(duì)單薄一點(diǎn)。
另一個(gè)是發(fā)球：橋本的發(fā)球感覺(jué)不算太好。她常用的反手高拋和半高拋，突出一個(gè)旋轉(zhuǎn)比較足，但是手上感覺(jué)不算突出，偶爾會(huì)有發(fā)球失誤。發(fā)球之后的前三板進(jìn)攻開(kāi)發(fā)的不是很多，還是削住之后旋轉(zhuǎn)變化為主。她發(fā)球只有一個(gè)變化，就是高拋反手變成一個(gè)下砍，有一定旋轉(zhuǎn)，弧線經(jīng)常很高，而且基本都是直線。
最后就是脾氣。橋本比青年時(shí)期已經(jīng)算是耐得住性子了很多了，但是她并不給對(duì)手一種“我肯定比你能抗”的感覺(jué)。因?yàn)橹鞔蜃兓?，失誤會(huì)更多，比傳統(tǒng)穩(wěn)削得選手耐不住性子的時(shí)候也更多一點(diǎn)——身體素質(zhì)好的女子削球手往往這樣，之前中國(guó)隊(duì)的劉斐也有類似情況。在女子比賽中，撲克臉的金景娥阿姨類型更容易讓人頭疼。橋本現(xiàn)在仍然會(huì)因?yàn)橹鄙项^影響之后的發(fā)揮，有被針對(duì)心態(tài)的空間。
關(guān)于橋本的奧運(yùn)前景：橋本最大的優(yōu)勢(shì)——這個(gè)削球打法——也是她進(jìn)入奧運(yùn)會(huì)的最大障礙。按照已知情況，奧運(yùn)會(huì)報(bào)名基本上是一個(gè)創(chuàng)意會(huì)計(jì)項(xiàng)目——如何把男女各三人的陣容壓榨出最多排列組合，在最多的項(xiàng)目上爭(zhēng)取沖擊獎(jiǎng)牌的機(jī)會(huì)。
這種情況里，對(duì)任何試圖報(bào)滿項(xiàng)目的協(xié)會(huì)，削球打法的劣勢(shì)都是巨大的，因?yàn)殡p打配合可能性太低。這就基本排除了雙打和混雙，剩下單打和混團(tuán)——在混團(tuán)中還是只能擔(dān)任單打。如果橋本的競(jìng)爭(zhēng)力保持到足以進(jìn)入日本隊(duì)名單，她會(huì)是雙刃劍——她可能在單打里的可能的收益會(huì)被排陣靈活性受限所對(duì)沖。
有關(guān)于橋本的成長(zhǎng)軌跡：雖然也算是日本乒乓球名校出身（大阪的四天王寺），橋本的打法并不像很多日本削球選手一樣傳承自上一代名宿（例如男子的鹽野真人算是松下浩二的學(xué)生），反手生膠的打法在日本也算是先例不多。很大程度上，她的打法，尤其是到了世界級(jí)別成人舞臺(tái)之后的這個(gè)目前版本，極大程度上來(lái)自于個(gè)人摸索。
雖然常說(shuō)現(xiàn)在乒乓球打法整體趨同，但是類似這樣的情況，依靠摸索走出有自己風(fēng)格路線的情況，也正在慢慢變多——在這點(diǎn)上說(shuō)，希望橋本在這條屬于自己的路線上，走的更遠(yuǎn)一點(diǎn)。
